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丁芒诗歌改革言萃

马德里时间:2018-4-13 19:54| 诗词课堂| 评论: 0

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丁芒诗歌改革言萃 我素来主张中国诗歌要现代化、要向前走,就应改故创新,新旧诗互补,甚至突破旧格律束缚,创制新体,但这终极目标,必须循序而进。这〝序〞,对旧体诗来说就是先入后出,先内容后形式。何况,古典 ...


丁芒诗歌改革言萃

我素来主张中国诗歌要现代化、要向前走,就应改故创新,新旧诗互补,甚至突破旧格律束缚,创制新体,但这终极目标,必须循序而进。这〝序〞,对旧体诗来说就是先入后出,先内容后形式。何况,古典诗词从思想感情到语言形式,值得继承者固多,而惰性传统亦复不少;何况当代旧体诗作品中,除去百分之七十的概念化外,还有百分之二十的泥古之作,虽是概率估计,也足以说明形势总态:目标与现实相距尚远。所以我对当代诗词改革之度,大体定在:明确目标后的强调先入,内容的改革、思想感情的现代化,却应放在首当其冲的地位;形式上,语言的改革领先,韵律则应慎重,因为这是古典诗词形式艺术的精华,必须在充分熟练后,逐步捐弃其中不适的部分。

律诗是中国传统诗审美观念集中的体现,是中国诗词形式艺术的典型规范。〝律诗练功力,绝句见性灵〞这话不全对,写什么诗都应追求深深渗入性灵,但写律诗,确是锻炼功力的好途径。律诗像旧体诗词中森严而坚固的核心堡垒,攻克律诗,全盘皆活,不但利于傍及其他诗词形式,也利于〝出〞,利于改革、推进。可不可以说,掌握律诗精窍,是实现繁荣旧体诗词创作的短期目标,和进行诗词改革、实现新旧诗接轨、创建新体的终极目标的首要问题。

               ——摘自《丁芒文集》理论批评卷<革新思想指导下的精严>一文

 

当代诗词改革已进入实质性的阶段,标志是:从单纯理论探讨进入实践性的试验;从声韵的小改小革,进入体式的大改大革。尽管历届诗词研讨会,大多数人的观点仍然集中于微观因素的研究,而关于体式改革的试验已经进入多年之久,并且由点及面,影响逐渐扩大,品种也逐渐增多。

诗词改革主要在于内容改革,但由于中国诗词形式的特殊完美,并因此带来的僵化、封闭、难于突破、利于因循,使当代改革不得不受许多限制。体式改革是许多微观改革的集中与高度的体现。体式改革的实践,因上述原因,也不得不呈现出渐进性,不可能一步到位。

——摘自《丁芒文集》<谈诗词改革兼论王国钦的度词>一文

 

我主张新旧诗应该撤去隔膜,相互吸纳、融合,并通过多种实验,逐步接轨、合流,创造出一种数种新的体式。这种新的体式以民族诗审美传统为其根基,借鉴西方的优秀艺术手法,吸收民歌的营养,用当代口语,表现当代人的思想感情。这种富于民族气派、民族风格的诗,才是当代海内外炎黄子孙都喜闻乐见、可以被普遍和较长期地接受运用的诗歌。现在就可以开步走:新诗向旧诗靠拢,旧诗向新诗靠拢,各自向接轨的目标迈进。

当今最重要的是要从观念上和实际上彻底清除新旧诗间的烟瘴,从中国诗歌整体出发,统一步调,作双向靠拢的研究和实验,鼓励创制,扶持新生,以群众接受为依归,普遍运用为准则,择其优胜者加以推廓。

                         ——摘自《丁芒文集》<中华诗歌的回顾与前瞻>一文

 

我一贯主张新旧体诗相互融合,在音韵上“知古倡今”,在形式上“求正容变”。中国新、旧诗各自的缺失,正是对方的优长。相互排斥,两败俱伤;相互补益,相得益彰。我创造的“自由曲”新体式,是目前距离新、旧诗接轨点最近的中间体。如何使其逐步完善,需要几代人的共同努力!我寄希望于年轻一代的诗人们!

                             ——为青年诗人李翔宇新诗集《永远的长征》题词 


责任编辑:詹强


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